Memotret Aaron Hernandez pada Hari yang Sama Ia Menembak Seseorang

Saya menulis ini setelah mendapatkan semburan teks dari teman dan keluarga yang telah menonton film dokumenter Killer Inside: The Mind of Aaron Hernandez di Netflix. Ternyata saya di dalamnya … gambar saya di set dengan Aaron muncul di episode kedua.

Reaksi pertama saya adalah sedikit kemarahan karena saya tidak pernah melisensikan gambar apa pun dari pemotretan itu (hei Netflix, panggil saya mungkin), tetapi ketika itu berlalu akhirnya membuat saya berpikir tentang hari yang saya habiskan di lokasi syuting dengan Aaron … hari yang sama ia menembak some one.

Menyelam ke pikiran orang lain sudah cukup untuk membuat orang kehilangan miliknya. Pemotretan saya dengan Aaron Hernandez membuat saya mempertanyakan apa yang ada di balik mata subjek yang berdiri di depan kamera saya.

Selama bertahun-tahun saya memotret selebritas telah menghasilkan pengalaman dan persahabatan yang hebat, tetapi pemotretan yang satu ini membuat saya mempertanyakan kedalaman dan ketajaman mental saya sendiri ketika sampai pada orang-orang yang saya pelajari dengan susah payah untuk dipelajari, hanya ada sampai rana terakhir menutup.

Pemotretan dengan Aaron berlangsung pada hari terakhir kampanye selama seminggu yang saya potret untuk seorang klien olahraga. Kami memiliki atlet profesional dari NBA, MLB, dan NFL di studio sepanjang hari. Bagi saya, saya tidak menginginkan apa pun selain menjaga kualitas pencahayaan yang ditetapkan melalui atlit terakhir, membungkus, dan kemudian membawa istri saya ke Hawaii — hari berikutnya adalah Hari Valentine.

Ini merupakan produksi yang panjang: melalui pertemuan pra-pro, hari penerangan, scouting dan makan malam klien, secara mental saya kelelahan dan secara internal saya memohon bantuan dari tekanan yang sangat saya nikmati.

Ketika Aaron Hernandez pertama kali memasuki studio, saya mengenakan jersey dan bantalan bahu dari Clay Matthews (atlet yang mendahului Aaron), helm pemukul Chicago Cubs, dan minum Stella Artois. Mungkin memahami cahaya hati yang saya bawa di lokasi syuting, dia langsung tersenyum dan mulai tertawa. Saya memperkenalkan diri, menjabat tangannya dan kami mulai berbasa-basi: bagaimana cuacanya, seperti apa rumah baru Anda, bagaimana hari Anda?

Pertanyaan dan jawaban terakhir menghantui saya sampai hari ini ….

“Bagaimana harimu?” Tanyaku.

“Bagus,” jawabnya, bersama dengan senyum tenang, seperti anak kecil.

Beberapa jam sebelumnya, dia telah menembak seorang pria di kepala.

Ketika saya duduk di sini mengetik bertahun-tahun kemudian, saya masih harus berhenti sejenak untuk mencerna gravitasi situasi. Setelah melewati pergumulan kesehatan mental di masa lalu, gagasan untuk tidak mengetahui pikiran di belakang mata sudah tidak asing lagi bagi saya, tetapi tingkat di mana Aaron dapat menyembunyikannya masih membuat saya takut sampai hari ini.

Setelah mendengar berita itu, orang-orang di kru saya pada hari itu kaget dan tidak percaya bahwa anak semanis itu bisa melakukan hal yang mengerikan, tetapi seiring berjalannya waktu dan perinciannya menjadi lebih jelas, kami menerimanya meskipun kebingungan.

Dengan cara yang aneh, itu membuat saya dilema: bagaimana saya menggambarkan Aaron Hernandez?

Saya hanya bisa menggambarkannya dengan lampu dan kamera — kebenaran yang ada di dalam dirinya tidak akan pernah diputar di lokasi syuting.

Sebagai fotografer potret, kita ditantang untuk mengekspos sifat sebenarnya dari orang yang berdiri di depan kamera kita: apakah itu marah, pemalu, tenang, atau intens. Namun, memotret Aaron Hernandez telah mengajari saya banyak hal tentang pendekatan saya, apa yang saya pikir ada dalam garis bingkai, dan apa yang tidak pernah bisa ditangkap oleh kamera.

Sering kali fotografer dirayakan karena reaksi atau ekspresi yang dapat mereka tarik dari subjeknya (pikirkan gambar ikon Karsh tentang Winston Churchill). Adalah anggapan romantis bahwa fotografer adalah semacam pemikat ular, subjek yang dikendalikan secara sukarela — bersama-sama, mereka membuat tindakan yang menghasilkan gambar yang hebat.

Saya merasa pendekatan ini menjual selebriti atau model pendek; pemotretan yang sukses adalah hasil dari upaya kolaborasi semua orang di set, subjek (jelas) termasuk.

Apa yang Aaron Hernandez ajarkan kepada saya adalah bahwa semua lampu di dunia tidak dapat menerangi kegelapan yang hidup dalam benaknya.

Sementara dia dan saya bekerja sama dengan sangat baik untuk mendapatkan gambar yang diinginkan klien, kami hanya memainkan peran yang diminta dari kami, dalam tarian yang lebih menguntungkan koreografer daripada penari. Ini adalah bagian dari karir ini di mana bentuk dan cahaya lebih penting daripada penemuan dan kebenaran, di mana kami tidak berusaha mempelajari apa pun tentang atlet, tetapi berbicara melalui mereka untuk tujuan klien.

Di lokasi syuting, jika saya merasa bahwa pemotretan telah berjalan dengan baik dan gambar-gambarnya ada di dalam tas, saya terkadang akan menawarkan kepada subyek saya pilihan untuk memotret beberapa frame untuk bersenang-senang. Aaron adalah permainan, dia telah melihat gambar dalam portofolio saya tentang seorang pemain sepak bola dengan bola di posisi profil dan ingin memilikinya seperti itu untuk dirinya sendiri.

Kami menggambar lampu dan mesin asap dan menciptakan citra dirinya dalam sikap tenang, halus, dan hampir tabah. Dia bersemangat tentang bagaimana pose itu memamerkan tatonya, yang tampaknya sangat berarti baginya.

Saya tahu bahwa mengubah cahaya aksi yang diatur menjadi sesi potret dadakan tidak akan seinamis bidikan yang saya inginkan, tetapi ketika saya sampai di rumah dan melihat melalui file, bukan pencahayaan yang mengganggu saya, itu adalah matanya. .

Gambar yang kami buat di lokasi syuting hari itu penuh dengan ekspresi dan fokus yang intens … potret yang ia minta tidak ada di sini. Tidak ada emosi, kehidupan, hampir seolah-olah kepribadian anak muda dengan senyum dan tawa telah pergi dan yang tersisa adalah dingin dan tidak berperasaan. Mungkin ini akibat dia lelah, atau perbedaan arah. Tetapi sebagian dari saya bertanya-tanya apa yang dia pikirkan ketika sumber cahaya besar di depannya muncul dengan kekuatan penuh, mungkin membutakannya, karena saya hampir tidak bisa melihat setelah memasang softbox.

Kami tidak akan pernah tahu.

Sebelum mogok, Aaron bertanya tentang satu tembakan lagi. Saya memberinya beberapa skenario aksi gila (toh, itu adalah gaya set yang kami miliki hari itu), tetapi yang ia inginkan adalah potret langsung ke kamera … tanpa memakai helmnya.

Ini adalah kerangka terakhir yang saya tembak hari itu, dan tembakan terakhirnya sebelum dunia mengetahui rahasia kelamnya.

Saya belum pernah menampilkan gambar ini kepada siapa pun. Sampai hari ini, saya memilih untuk tidak membicarakan situasi selama bertahun-tahun. Tetapi dengan dirilisnya film dokumenter Netflix baru-baru ini tentang Aaron, dan cameo saya yang tidak diminta, saya mendapati diri saya menonton dan bertanya-tanya apa yang mungkin terjadi. Berharap, lebih dari segalanya, bahwa kejatuhannya yang tragis karena anugerah dapat menyelamatkan seseorang dalam sepatu.

Sumber : https://petapixel.com/2020/01/17/photographing-aaron-hernandez-on-the-same-day-he-shot-someone/

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *